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用图像作诗 《死神》（Commare secca） 我在一派渊博的桉树丛里和一个凝灰岩洞穴的内部及外面拍下了《死神》的**组镜头。我试着跳跃变装的头顶去取全景，然后再像变魔法不异地转到罗马EUR 区1 大楼的特写上。我对这一作念法的缘由一直缄口不谈，即便对制片东说念主而言，这亦然一个巧妙。可能是因为发怵濒临郊区那些莫得历史的说念路，也可能出于一种“典礼感”，总之我但愿重拾起数年前——准确来说，是1956 年的阿谁夏天——的一个被打断的游戏中的法律解释和神志。其实，我是在一个游戏中发现了我方对电影的深嗜的，那时亦然在一派树林里：不是桉树，而是栗树，在帕尔马的亚平宁山脉中开阔开阔的栗树林。我谨记在小演员们的特写画面背后，总有多样枝条和树叶，沐浴在一派柔柔的印象派后光中。我独自包揽了全部职责：脚本、导演、录像和编订，怀抱的青睐与一个十五岁的小机械师对他的摩托车齿轮别无二致。我笃信我苟简是在那时，对电影这种用具有了一种朦胧的熟习感，仿佛与生俱来一般，感到了我方用图像作诗、用影相作赋的智力。 如今，这种印象转酿成了一种关键的意志：对电影和诗歌之间深层量度的意志。在一组影相镜头里编订画面，与作诗时的遣意造句别无二致。我谨记，那部小孩在丛林里的**次梦乡冒险的影片中，我用诗句的体式写了字幕，并且很押韵。对我而言，电影和诗歌间的量度吊唁常不详的酌量，不错抽象为：我拍的这部《死神》，从步伐上看，全齐是赤裸裸的。它在格斡旋技能（为什么不呢？）上对我有效并让我信得过感到必要的独一装备，便是诗意，如同写诗一般的格调。 《死神》是帕索里尼的主题，赛尔乔·奇蒂和我写了脚本qvod_av，那时我不知说念我方还将合手导这部影片。咱们比赛般地彼此校正：他修正我对笔下东说念主物的心软，我校正他那些引东说念主捧腹的逾期学问。但是我照旧莫得拎出信得过的干线，莫得理清阿谁内涵丰富多变、难以捉摸的故事的信得过意旨。当我被举荐去作念导演后，我依靠的与其说是逻辑，不如说是诗意，*终独自抵达了止境。至于《死神》应该是一个什么样的故事，我的**嗅觉之抵赖，如同云山雾罩，而随着潸潸安宁散开，我的思法也全齐明晰了起来。事实上，电影的干线就像云朵不异，转瞬之间九霄：某个夜晚，一个浮泛、横祸的妓女被杀死在台伯河畔。官僚机构和警方的齿轮运行为掸，但正因为是齿轮，是以只围绕着本人动掸。东说念主们造访了动机*昭着的凶犯。每个嫌疑东说念主齐有我方的不在场发挥，齐是一个不同的故事。这个只是为了几百里拉杀东说念主的凶犯*终被逮捕，扫数这个词故事就此为止了。在我看来，要把这一系列空转里的扫数轮齿相连在一齐，对照点只但是她，阿谁死者。让咱们用一种叙述性意志，跳过嫌疑东说念主的阐扬，在这个女东说念主被杀前，转回归从近处注释她：能够在她的房间里，当她躺在床上，睁眼听着雷声的时候。咱们随着她的算作，看着她卑微而麻利的姿势，聚集咖啡杯，甚而还有发夹，还有她在镜子前，往嘴唇上涂一抹红色的时候。咱们检讨她的形象，她的衣服。悲催感正值体当今时刻的这种盲当前进里；在它奔涌的大水中，咱们察觉不到日间的节律，意志不到那些显得不朽而坚不成摧的浅薄民俗。东说念主类悲催的名字不叫作气运，而是时刻的不成追。